最后一部分是重要的，讲( jiǎng)述加沙问题的电影是重( zhòng)要的，然而其他部分是导( dǎo)演自我意识过剩的排泄( xiè)物，男主就是那个自我意( yì)识过剩的化身，“四十岁还( hái)当艺术家是可悲的” 这句( jù)话大概是导演送给自己( jǐ)的。 全片最好的段落是男( nán)主前女友，一个网络舆论( lùn)操控员，在车里关于屠杀( shā)歇斯底里的台词，即使没( méi)有画面，只有语言的讲述( shù)，配合着镜头剧烈晃动，也( yě)是足够震撼人心的。然而( ér)这本不该是电影做的事( shì)情，电影是镜头的艺术，不( bù)该仅仅通过台词来传递( dì)主题。还有最后的战歌MV，一( yī)群小孩用童声吟唱着一( yī)首关于战斗，关于杀戮的( de)歌曲，要是本片有一半的( de)镜头有这样的震撼力，那( nà)它将会是一部伟大的电( diàn)影，可惜这个MV是现实中存( cún)在的，不是导演拍的。 电影( yǐng)的最后，男主通过创造一( yī)首邪恶的歌曲，让妻儿得( dé)到去欧洲的资本，而妻子( zi)的理想是“儿子不再想起( qǐ)以色列这个国家，甚至偶( ǒu)尔在收音机里听到新闻( wén)，也会烦躁地调走”。拉皮德( dé)通过学习欧洲电影的语( yǔ)言，终于逃脱了以色列，然( rán)而他也学会了欧洲电影( yǐng)里最糟糕的部分，无病呻( shēn)吟，可惜他是“有病”的。 就我( wǒ)现在的观影经验来说，已( yǐ)经有点厌烦了用人物和( hé)身体做隐喻的把戏，更喜( xǐ)欢直面问题、剖析问题的( de)电影。即使是侧面描写，表( biǎo)达战争和杀戮的荒谬与( yǔ)无意义，同为以色列导演( yǎn)毛茨拍的《狐步舞》也要比( bǐ)《是的》好上太多。