女性综艺再度卷起了话( huà)题漩涡，《姐姐当家》与《我家( jiā)那闺女 2025》两档女性生活观( guān)察节目集中“拱火”。
这一边( biān)的“姐姐”成功点燃全网怒( nù)值，董璇再婚丈夫张维伊( yī)的表现近乎被网友按帧( zhēn)解读，每周都有新槽点沸( fèi)腾社交媒体，“张维伊行为( wèi)”甚至让一款华为耳机意( yì)外实现大出圈，也让其他( tā)女明星的现任男友、老公( gōng)猛增“观众缘”；另一边的“闺( guī)女”不遑多让，# 孙怡 结婚得( dé)到的要比我赚钱幸福得( dé)多 ## 王皓 上岸先斩意中人( rén) # 先后登上微博热搜第一( yī)位置，“前任”效应一马当先( xiān)……
《姐姐当家》剧照
“姐姐”与“闺( guī)女”正面硬刚，包揽不同阶( jiē)段的女性生活，在“现任”与( yǔ)“前任”的辅助之下，即便同( tóng)题赛跑，却依旧各自赛出( chū)精彩、赛出新高。
有意思的( de)是，《姐姐当家》导演陈歆宇( yǔ)曾是“小子”和“闺女”系列导( dǎo)演，而《姐姐当家》的当家观( guān)察员之一李维嘉，也曾在( zài)前两季“闺女”中担任观察( chá)员，再加上两档节目大致( zhì)都为真人秀 + 棚内观察模( mó)式，怎么看怎么都有点相( xiāng)似性，也难怪抢先开播的( de)“姐姐”评论区会有人喊出( chū)“芒果”。
女性议题之下，情绪( xù)被进一步调动，娱乐性被( bèi)进一步释放。不少网友涌( yǒng)到董璇多个平台账号下( xià)留言劝其擦亮眼睛；各路( lù)调侃、吐槽性的表情包纷( fēn)至沓来；机场、直播间等场( chǎng)合变成了粉丝与“姐姐”或( huò)“闺女”针对节目已播出内( nèi)容的主要反馈阵地，诞生( shēng)出更多新鲜、即时的内容( róng)；节目内容也催生出更多( duō)的段子手，玩梗又成为另( lìng)一有趣内容的来源……
《我家( jiā)那闺女 2025》剧照
满是对于“现( xiàn)任”与“前任”的情绪喧嚣背( bèi)后，《姐姐当家》与《我家那闺( guī)女 2025》两档综艺也以各自的( de)“叙事体”将女性更多切面( miàn)集中展示出来。在这个积( jī)极拥抱“女性选择”就能换( huàn)来高流量的综艺市场，“近( jìn)水楼台先得月”的女性观( guān)察综艺无疑具备先天优( yōu)势，然而，面对近两年女性( xìng)议题的不断深入和进一( yī)步现实化，女性观察综艺( yì)里的“女性”二字反而在输( shū)出性上有所同质，也因此( cǐ)，“明星生活观察”如何进一( yī)步放大功能，反而成为了( le)关键，这或许就是“现任效( xiào)应”与“前任效应”之于节目( mù)的成功与失败的作用性( xìng)所在。
“严肃文学”
观看《姐姐( jiě)当家》，远远算不上轻松。
这( zhè)档聚焦“中女群体”的生活( huó)观察真人秀，选出了四组( zǔ)“样本”。孩子年纪小，与父母( mǔ)异地的独生女谢娜，姐弟( dì)恋再婚的董璇，独自抚养( yǎng)儿子、与原生家庭关系并( bìng)不那么紧密的王琳，“老夫( fū)少妻”的婚姻模式又自己( jǐ)创业的万千惠，四位姐姐( jiě)一出场，几乎都是以往生( shēng)活观察类真人秀不常看( kàn)过的“模版”。
而之所以说观( guān)看体验不轻松，源自于《姐( jiě)姐当家》的第一个特点，即( jí)它没有过多渲染和“废话( huà)”，更聚焦于呈现和探讨姐( jiě)姐们的当下的某一困境( jìng)。
《姐姐当家》每周更新上下( xià)集，但上下集加起来最长( zhǎng)时长也就在一个半小时( shí)左右，这与其上星卫视播( bō)出有关，与此同时，它也就( jiù)要求节目在有限的时长( zhǎng)内讲述故事的重点。
五期( qī)下来，姐姐们的困境都完( wán)整的呈现在观众面前。谢( xiè)娜担心父亲的年纪与身( shēn)体，又与父母相隔甚远，怕( pà)力有所不及，想让父亲有( yǒu)所放缓、放下一些工作，由( yóu)此容易与父亲产生矛盾( dùn)；儿子留学后，孤身一人的( de)王琳陷入了无人陪伴的( de)孤独中，寻找与自己和解( jiě)的方式，并创造了“综艺史( shǐ)上最沉默的两分钟”；有过( guò)一次婚姻经历的董璇和( hé)第一次进入婚姻的张维( wéi)伊，在走入婚姻关系后，是( shì)否生孩子、继父如何与孩( hái)子相处、要不要举办婚礼( lǐ)、举办何种样式的婚礼等( děng)问题随之而来；想要拥有( yǒu)自己事业、想为父母和丈( zhàng)夫积累一些“养老成本”的( de)万千惠陷入了创业危机( jī)和梦想面临搁浅的困境( jìng)。
《姐姐当家》几乎每期直奔( bēn)主题，上来就是呈现姐姐( jiě)们的困境，当下而现实。
除( chú)了直击困境，作为一档生( shēng)活观察真人秀，《姐姐当家( jiā)》的创作团队“存在感”很强( qiáng)，这也为《姐姐当家》添上了( le)些“访谈”的风格。
在《姐姐当( dāng)家》中后采是常出现的内( nèi)容，节目组甚至会将某一( yī)问题抛给事件中不同的( de)当事人，从不同视角了解( jiě)他们对于同一个问题的( de)不同想法。
尤其是在王琳( lín)姐姐片段中，创作团队兼( jiān)具了陪伴的色彩。一天录( lù)制结束后，导演会陪着王( wáng)琳一起下棋，王琳也会向( xiàng)节目组介绍自己的国标( biāo)舞老师。节目组的“存在感( gǎn)”让节目多了点“纪实”色彩( cǎi)，也多了点治愈和温度。
观( guān)点的直接碰撞和在场，也( yě)体现在《姐姐当家》的观察( chá)室设置上。除了常见的主( zhǔ)持人发表观点、推动流程( chéng)，各位姐姐亲友来现场观( guān)察外，根据不同的内容，《姐( jiě)姐当家》有侧重的邀请不( bù)同的观察嘉宾，比如，王琳( lín)暴露出单亲母亲的孤独( dú)感时，坐在观察室的是同( tóng)样为单身母亲的王子文( wén)，而当节目播到万千惠创( chuàng)业的直播公司遭遇危机( jī)时，同样有创业经历的张( zhāng)泉灵成为了观察室嘉宾( bīn)。
与此同时，《姐姐当家》还直( zhí)接将观众请到了观察现( xiàn)场，通过他们的弹幕和现( xiàn)场发言，直接产生观点的( de)释出和碰撞，让观众的“嘴( zuǐ)替”直接拿着键盘和话筒( tǒng)到了现场。
而或许也是这( zhè)种对于“观察对象”的熟识( shí)，《姐姐当家》的后期也根据( jù)每位姐姐困境和风格的( de)不同，选择了不同的后期( qī)风格。比如谢娜一家虽有( yǒu)争吵，但每位家庭成员都( dōu)很有趣，因此后期经常用( yòng)花字追着人物，主打一个( gè)有趣搞笑风；孤独和伤感( gǎn)是王琳的主旋律之一，在( zài)其片段上，更多时间没有( yǒu)过多填满效果，常见留白( bái)，颇具文艺气息，尤其是国( guó)标舞练习结束后，王琳的( de)高歌配上她练习片段回( huí)放，一种自由，甚至有那么( me)点肆意、热血的魅力油然( rán)而出。
由此，《姐姐当家》其实( shí)有那么点“文艺 + 严肃”、“访谈( tán) + 观察”的复合真人秀之感( gǎn)。
“宿舍夜话”
另一档女性观( guān)察真人秀《我家那闺女 2025》则( zé)延续了系列的一贯模式( shì)，以观察几组闺女独居生( shēng)活为主要内容。
相比起《姐( jiě)姐当家》以困境为主要呈( chéng)现点、直切问题，《我家那闺( guī)女》依然延续了偏向于“流( liú)水账”式的日常记录方式( shì)。
在节目中，闺女们的一天( tiān)从起床拉开序幕，睡眼惺( xīng)忪时的拉伸、看似醒了一( yī)转眼又躺平的赖床等都( dōu)被一一记录下来，接下来( lái)一天都做了些什么、见了( le)哪些朋友、遇到了哪些开( kāi)心或难过的事情等等，都( dōu)被镜头以时间顺序呈现( xiàn)，直到月亮高挂、进入睡眠( mián)。
《我家那闺女 2025》剧照
以日常( cháng)生活观察闺女们的职场( chǎng)、家庭、生活、感情等现状和( hé)问题，是“闺女”系列的一以( yǐ)贯之。
在模式不怎么改变( biàn)的情况下，《我家那闺女》也( yě)试图在“样本”上找到差异( yì)化。本季的四位闺女经历( lì)不同、家庭关系和环境也( yě)有所差异。张予曦与妈妈( mā)几乎形影不离，二人似母( mǔ)女似闺蜜、无话不谈；孙怡( yí)是离婚后独居，试图找到( dào)一个人生活的更多可能( néng)；管乐还未适应繁忙工作( zuò)给生活带来的改变，原生( shēng)家庭的影响也让她对于( yú)事业进步的要求更强烈( liè)；拉宏桑一家“抽象”，一种有( yǒu)趣、新鲜的家庭氛围和模( mó)式，构成了节目轻松的来( lái)源之一。
而在闺女自己的( de)生活之外，《我家那闺女》还( hái)展现出了母亲与女儿互( hù)相托举的力量。张予曦为( wèi)了帮助妈妈重新建立自( zì)信，鼓励她尝试成为自媒( méi)体博主；孙怡母亲支持女( nǚ)儿的决定，帮助她带孩子( zi)，主动分担压力和担子，也( yě)难怪 # 在我家那闺女看到( dào)女性托举的力量 # 能够引( yǐn)起网友的热议。
“独居”的《我( wǒ)家那闺女 2025》挺有看点，也不( bù)再那么“孤独”。
但相比于直( zhí)戳问题、偏向“严肃文学”的( de)《姐姐当家》，《我家那闺女 2025》更( gèng)像是一场场“宿舍夜话”。
之( zhī)所以有这样的感觉，是因( yīn)为在节目中，感情观是闺( guī)女们常常讨论的问题，而( ér)这些讨论又常常出现在( zài)与姐妹、朋友的交谈中。比( bǐ)如张予曦、郭碧婷、刘忻一( yī)起吃饭，饭桌上三人开始( shǐ)谈论感情观和择偶标准( zhǔn)；孙怡、吴优和马天宇、汪卓( zhuó)成在农场吃饭聊天时，从( cóng)对于社交的态度到恋爱( ài)观都在谈话的范围中。想( xiǎng)想这些话题、这些讨论发( fā)生的场景和时间，是不是( shì)与你我在好友约饭时、宿( sù)舍关灯后的交谈，有那么( me)点“似曾相识”。
这也让《我家( jiā)那闺女》整体更偏轻松，也( yě)更加年轻。
当然，这不意味( wèi)着《我家那闺女》放弃了对( duì)于女性挑战和女性成长( zhǎng)的呈现。张予曦为了提升( shēng)自己的能力，用包含舞蹈( dǎo)、架子鼓、唱歌在内的多种( zhǒng)课程填满一天时间；孙怡( yí)与好友关于婚姻、感情的( de)发言，又带出女性离异与( yǔ)进入婚姻选择的话题；管( guǎn)乐快乐的外表下，有对于( yú)原生家庭深深的遗憾；拉( lā)宏桑则通过“父母爱情”重( zhòng)新改变、塑造着自己对于( yú)爱情和婚姻的看法。
《我家( jiā)那闺女 2025》挺好笑，也挺当下( xià)。
难以“深挖”的更多困境
《我( wǒ)家那闺女 2025》与《姐姐当家》，两( liǎng)种风格，同一宗旨，都在意( yì)图呈现出不同年龄段女( nǚ)性可能面临的困境。当女( nǚ)性从“闺女”走向“姐姐”，接过( guò)当家的担子，面临的状况( kuàng)、承载的社会议题、认识自( zì)我的进程等，都有所改变( biàn)。
然而，从目前的市场声量( liàng)来看，两档节目所引起的( de)最大声响，仍不约而同地( dì)落在了“现任”和“前任”身上( shàng)，关于女性身上的情感问( wèn)题依旧是打开话题洪流( liú)最顺畅的阀门。
不得不承( chéng)认的是，《我家那闺女 2025》和《姐( jiě)姐当家》从先行性样本选( xuǎn)择到内容呈现，在话题破( pò)局尝试还是勇敢地再迈( mài)一步。
《姐姐当家》四组样本( běn)从公布之后就能看出各( gè)自的“状态不一”，所要面临( lín)的问题也就能成为更多( duō)成熟女性的镜子，备老、独( dú)居、顶梁柱、年龄差距等选( xuǎn)择性身份是桎梏枷锁，还( hái)是幸福诱因，都有不同的( de)答案。
《我家那闺女 2025》虽然还( hái)是到处可见的催婚时刻( kè)、原生家庭溯源等老生常( cháng)谈，但是，例如拉宏桑所提( tí)出的“老了带着爸妈一起( qǐ)住养老院”等 Z 世代想法，张( zhāng)予曦严格式自律、管乐居( jū)住的“太乱了的蘑菇屋”等( děng)不同差异化女性生活样( yàng)貌的体现，也都在丰富更( gèng)多关于“女性选择”的切面( miàn)。
本质上来看，两档女性观( guān)察类综艺所涉及的议题( tí)更广了，它们将二婚、成年( nián)人的孤独等呈现在观众( zhòng)面前，也将代际间对于婚( hūn)姻的观点差异直观地展( zhǎn)现在大众面前。
这些困境( jìng)是否“新鲜”且沉重，是两档( dàng)节目所无法直接评估的( de)，毕竟有关“女性”的综艺创( chuàng)作早已泛滥，观众深入了( le)解到哪一步了，并不可知( zhī)。
《我家那闺女 2025》剧照
只是观( guān)众爱唠叨明星的，首当其( qí)冲的还是八卦向、情感关( guān)系向等这类高娱乐性话( huà)题，甚至是进入到靠对比( bǐ)“拯救”此前被吐槽的男性( xìng)的或调侃或真心的吊诡( guǐ)场面，这也是两档节目到( dào)现在都没有很好落实的( de)地方——样本和切面在努力( lì)多样化，却没有破解“女性( xìng)困境被掩盖”。
这或许是综( zōng)艺真人秀要面临的一个( gè)窘状，是否当下的大众越( yuè)来越难以对明星共情，而( ér)宁可倾向于脱口秀节目( mù)里那些普通人振臂一挥( huī)的“好笑却好哭”的高浓度( dù)片段。
女性困境表达的载( zài)体在下沉，明星能讲述的( de)“女人之痛”已然在过去几( jǐ)年不断循环论述，女性观( guān)察综艺的突破又何谈能( néng)一招制胜，也因此，更现实( shí)的女性困境无法深挖，女( nǚ)性观察综艺回到了大众( zhòng)窥探欲的化解上来，在此( cǐ)之下，“找乐子”“分析人性”“吐( tǔ)槽出口”等这些更广泛的( de)需求，也不难成为两档综( zōng)艺的首发创收点。
无法更( gèng)现实的女性观察综艺，依( yī)旧有自己的生存优势。希( xī)望《姐姐当家》与《我家那闺( guī)女 2025》利用这一引擎，即便无( wú)法带来更具冲击力的女( nǚ)性议题，也希望能最终带( dài)来更具冲击力的女性力( lì)量。
